Seveda zvezda

Dilip Kumar je dajal občutek, da ne vstopa toliko v sceno, kot da jo naključuje. Njegova zapuščina bo ostala neomejena

Ko se je Indija po osamosvojitvi, ko je uživala v svojem prvem okusu svobode, ozirala naokoli za zabavo, je tam čakal Dilip Kumar.

Zvezde padalke prihajajo in gredo, nekatere močno zasvetijo in nato zbledijo. Nekateri svetijo. Dilip Kumar, ki je umrl v sredo, je bil tisti, katerega luč ni nikoli zatemnila. Igralec, zvezdnik, filmski igralec, legenda – Dilipu Sa'abu, ki je za seboj pustil bogato zapuščino nepozabnih filmov in vlog, zlahka zmanjka pridevnikov v veličastnem grafu kariere, ki je trajal pet desetletij. Ko je začel, je bila Indija še pod kolonialno oblastjo (njegov prvi film Jwar Bhata je izšel leta 1944). Ko se je Indija po osamosvojitvi, ko je uživala v svojem prvem okusu svobode, ozirala naokoli za zabavo, je tam čakal Dilip Kumar. Biti v objemu in posledično v objemu.

Dilip Kumar je s svojima slavnima sodobnikoma Rajom Kapoorjem in Devom Anandom ustanovil slavno trojko. Vsak od teh zvezdnikov je imel svoje prednosti: Raj Kapoor je usmeril svojega notranjega Chaplina, da je ustvaril značilno podobo s čudaško raco na vratu in bliskavico modrih oči; Dev Anand je igral mestne prevarante in pokončne odvetnike s tem kosom, ki mu pada na čelo kot vejica. Dilip Kumar se je gibal med žanri in liki, na vidiku pa ni bilo nobenega manirizma. Bil je naraven, preden je bilo naravno. Že s svojo prisotnostjo, svojim načinom pogovornega govora in brez teatralnega glasu je pritegnil takojšnjo in popolno pozornost. Dajal je občutek, da ne vstopa toliko v sceno, kot da jo naključuje. Ni metal z rokami. Umirjenost je naredil za vrlino. Bolj kot karkoli drugega se je počutil resničnega in sorodnega. To, da so ga označili za Kralja tragedije, mu je naredilo veliko medvedjo uslugo. Bil je tako spreten, da bi svoje občinstvo nasmejal, kot da bi jih potočil solzo. V filmu Devdas Bimala Roya (1955) preživi večino svojega časa v svojih skodelicah in mračno obuja spomine na izgubljeno ljubezen. Enako nepozaben je njegov preobrat v dvojni vlogi v Ram Aur Shyamu (1967), v katerem z velikim lahkotnim užitkom igra dva brata, ločena ob rojstvu, na njem trdno zacementiran trop. Ganga Jamuna Nitina Boseja iz leta 1961 je prav tako zgodba o dveh bratih, ujetih na različnih straneh ločnice, enemu kriminalcu, drugem zakonodajalcu, temah, ki jih Bollywood od takrat rad omenja. Se spomnite Salim-Javedove Deewar?

Bil je nesrečni Salim za obsojeno, čudovito Anarkali (Madhubala) v K Asifovem Mughal-e-Azam. V Naya Daur BR Chopra (1957) govori v imenu človeka proti stroju, s čimer udari nehruvovski idealizem in socializem v Indiji, kjer je bil optimizem živ, njene vasi pa so bile še vedno mesto upanja. Film je bil zelo svojega časa; izkazalo se je, da je njegov junak eden za več let. Eden njegovih zadnjih uspešnih filmov, Shakti Ramesha Sippyja (1982), ga je združil z Amitabhom Bachchanom, zvezdo, ki je v 70. in 80. letih osvojila hindujsko kino. Shah Rukh Khan, ki je prevzel vajeti Bollywooda v 90-ih, je bil pod vplivom Dilipa Sa'aba. Še danes, ko pomislite na popolnost brez napora v hindujskem kinu, pomislite na Dilipa Kumarja. Njegova zapuščina bo živela naprej.